{"id":22944,"date":"2024-10-14T18:43:57","date_gmt":"2024-10-14T22:43:57","guid":{"rendered":"https:\/\/workersvoiceus.org\/?p=22944"},"modified":"2024-10-15T07:22:41","modified_gmt":"2024-10-15T11:22:41","slug":"the-p-diddy-scandal-a-product-of-the-decline-of-monopoly-capitalism","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/workersvoiceus.org\/es\/2024\/10\/14\/the-p-diddy-scandal-a-product-of-the-decline-of-monopoly-capitalism\/","title":{"rendered":"El esc\u00e1ndalo de P. Diddy como producto de la decadencia del capitalismo monopolista"},"content":{"rendered":"
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En los c\u00edrculos del hip-hop se suele decir que el rap ha ganado el mercado; en realidad, el proceso fue lo opuesto: el mercado capitalista se apropi\u00f3 del rap.<\/em><\/h5>\n
Por Hertz Dias*<\/h5>\n

\u201cAl fomentar el desarrollo progresivo de la t\u00e9cnica, la competencia no s\u00f3lo consume gradualmente las capas intermedias, sino que tambi\u00e9n se consume a s\u00ed misma. Sobre los cad\u00e1veres y semi-cad\u00e1veres de los peque\u00f1os y medianos capitalistas emerge un n\u00famero cada vez menor de magnates capitalistas cada vez m\u00e1s poderosos. De este modo, la competencia honesta, democr\u00e1tica y progresista engendra irrevocablemente un monopolio pernicioso, parasitario y reaccionario\u201d<\/em>\u00a0(Le\u00f3n Trotsky, Competencia y Monopolio<\/em>).<\/p>\n

Los esc\u00e1ndalos que involucran a P. Diddy se encuentran entre los mayores de la historia de la industria cultural. El reconocido rapero, empresario y ejecutivo renombrado de la m\u00fasica mundial se encuentra en prisi\u00f3n desde el 16 de setiembre. Celebridades como Rihanna, Jay-Z, Beyonc\u00e9, Justin Bieber, Cuba Gooding Jr. y Jennifer L\u00f3pez integran la lista de los citados, adem\u00e1s de artistas como Eminem y 50 Cent que hacen graves acusaciones contra Diddy.<\/p>\n

Sean \u201cDiddy\u201d Combs est\u00e1 siendo acusado formalmente por tr\u00e1fico sexual, asociaci\u00f3n il\u00edcita y promoci\u00f3n de la prostituci\u00f3n. Adem\u00e1s, hay denuncias de sobornos, tr\u00e1fico de drogas, violaciones, palizas e incluso asesinatos de personalidades como 2Pac Shakur y la modelo y ex esposa Kim Porter. Tambi\u00e9n circulan teor\u00edas de la conspiraci\u00f3n que atribuyen a Diddy la muerte de celebridades como Michael Jackson.<\/p>\n

Sin embargo, pocos relacionan estos esc\u00e1ndalos con la naturaleza decadente del capitalismo y su industria cultural monop\u00f3lica, que convirti\u00f3 a Diddy en uno de sus principales exponentes. Este art\u00edculo busca mostrar que el monstruo detr\u00e1s de P. Diddy es producto de esta f\u00e1brica de monstruos llamada capitalismo, especialmente capitalismo monopolista.<\/p>\n

Los m\u00e9todos de P. Diddy son los m\u00e9todos de los monopolios<\/strong><\/h5>\n

En el mundo del hip-hop se suele decir que el rap gan\u00f3 mercado, pero en realidad el proceso fue el contrario: el mercado capitalista se apropi\u00f3 del rap. De este proceso surgieron grandes monopolios, como las grabadoras Roc Nation de Jay-Z y Bad Boy Records de P. Diddy. El patrimonio neto de Jay-Z se estima en 2.500 millones de d\u00f3lares. El patrimonio neto de P. Diddy es de 600 millones de d\u00f3lares.<\/p>\n

Como se menciona en el ep\u00edgrafe de este texto, todo indica que el desarrollo de estos monopolios, especialmente el de P. Diddy, se produjo de manera perniciosa y reaccionaria.<\/p>\n

Los testimonios de Duane \u201cKeefe D\u201d Davis, arrestado acusado de asesinar a 2Pac en 1996, afirman que P. Diddy orden\u00f3 esta muerte que sacudi\u00f3 la escena hip-hop mundial. Keefe D declar\u00f3 que Diddy ofreci\u00f3 un mill\u00f3n de d\u00f3lares por la muerte de 2Pac y que dijo que las cosas deb\u00edan cambiar, incluso si eso significaba la muerte de los raperos.<\/p>\n

2Pac era de Death Row Records, el sello que lanz\u00f3 \u00e1lbumes ic\u00f3nicos como \u201cChronic\u201d y \u201cAll Eyez On Me\u201d. Mientras tanto, Bad Boy Records representaba la Costa Este del hip-hop. Si se acusa a P. Diddy de mandar a asesinar a 2Pac, a Suge Knight se le acusa de matar a Notorious BIG, siete meses despu\u00e9s de la muerte de 2Pac.<\/p>\n

Est\u00e1 claro que P. Diddy utiliz\u00f3 los m\u00e9todos de los grandes monopolios para eliminar a los competidores y construir su imperio en el entretenimiento. El imperio de Diddy se construy\u00f3 sobre la base del chantaje, el tr\u00e1fico sexual, el tr\u00e1fico de drogas, las violaciones y los asesinatos. Los principales medios de comunicaci\u00f3n vendieron esto como una guerra entre dos regiones; sin embargo, se trataba de una guerra entre dos imperios burgueses.<\/p>\n

P. Diddy no era un hombre negro m\u00e1s que se hizo burgu\u00e9s en la \u201ctierra de los sue\u00f1os\u201d, sino un megaburgu\u00e9s que, como todos los megaburgueses, hizo del Estado y de la justicia burguesa sus \u201cmostradores de negocios\u201d. Su influencia nunca se limit\u00f3 al mundo de la m\u00fasica, se extendi\u00f3 a la pol\u00edtica y al narcotr\u00e1fico. Donald Trump dijo una vez que adoraba a Diddy y que lo consideraba un buen sujeto. Diddy tambi\u00e9n lo llam\u00f3 de amigo.<\/p>\n

Lobotomizaron el hip-hop para hacerlo menos peligroso<\/strong><\/h5>\n

Es importante recordar que tales monopolios no se construyen s\u00f3lo con violencia y soborno. P. Diddy y otros son partes fundamentales del proceso descrito por Chuck D del Public Enemy como lobotom\u00eda: la destrucci\u00f3n de la memoria hist\u00f3rica del hip-hop. Estos \u201cdineros negros\u201d fueron esenciales para lobotomizar la cultura hip-hop.<\/p>\n

El hip-hop naci\u00f3 bajo la fuerte influencia de Malcolm X y los Panteras Negras. La madre de 2Pac, Afeni Shakur, fue una de las grandes l\u00edderes femeninas de este movimiento. Despu\u00e9s de la muerte de Malcolm X y la destrucci\u00f3n f\u00edsica y pol\u00edtica del Partido de los Panteras Negras, el hip-hop pas\u00f3 a ser el hilo conductor de la \u201cpesadilla negra\u201d que la burgues\u00eda estadounidense tanto tem\u00eda.<\/p>\n

Para incorporar el hip-hop al mercado capitalista monopolista fue necesario vaciarlo pol\u00edticamente, llevar a cabo una operaci\u00f3n de lobotom\u00eda que transformara a algunos de sus miembros en megaburgueses.<\/p>\n

Antes de eso, era la juventud burguesa la que escuchaba rap para entender la vida m\u00e1s all\u00e1 de los muros de los lujosos condominios. Hoy vemos a los residentes de las favelas intentando imitar estilos de vida burgueses inspirados en figuras como P. Diddy.<\/p>\n

Cada vez es m\u00e1s com\u00fan ver a j\u00f3venes de favelas cantando rap como si fuesen empresarios sin capital o due\u00f1os de autos de lujo sin dinero para tomar un \u00f3mnibus. El machismo y la ostentaci\u00f3n reemplazaron al odio de clase y raza. Este comportamiento es producto de la ideolog\u00eda construida en este proceso.<\/p>\n

En las d\u00e9cadas de 1980 y 1990, Brasil import\u00f3 el hip-hop como un importante arma pol\u00edtica y cultural para los j\u00f3venes negros y de las favelas. Sin embargo, a partir de la segunda mitad de los a\u00f1os \u201990, toda la basura cultural producida por el \u201cnegocio del hip-hop\u201d completamente lobotomizado lleg\u00f3 al pa\u00eds.<\/p>\n

Lo que est\u00e1 saliendo a la luz en el caso de P. Diddy no es producto de la decadencia del hip-hop. Es reflejo del capitalismo en su fase m\u00e1s decadente \u2013el capital monopolista\u2013, que es el Midas de la decadencia humana, que pudre todo lo que toca.<\/p>\n

Para los j\u00f3venes que hacen hip-hop en las quebradas [los barrios pobres], este puede ser un momento interesante para reflexionar sobre sus pr\u00e1cticas art\u00edsticas. Nadie deber\u00eda aceptar reglas en el mundo del arte; de lo contrario, la cultura deja de ser cultura.<\/p>\n

Sin embargo, mucho de lo que est\u00e1 presente en el hip-hop actual no es fruto natural de los barrios pobres. Es una imposici\u00f3n de lo peor que tiene la industria cultural monopolista disfrazada de evoluci\u00f3n y modernidad.<\/p>\n

Con todo, si no es posible que exista arte libre en el capitalismo, es necesario destruir esta forma de organizaci\u00f3n social para dar al arte las alas de la libertad.<\/p>\n

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*Hertz Dias es miembro de la Secretar\u00eda de Negros del PSTU y vocalista del grupo de rap G\u00edria Vermelha<\/h5>\n

Art\u00edculo publicado en www.opiniaosocialista.com.br<\/a>, 7\/10\/2024.-<\/p>\n

Traducci\u00f3n del portugues: Natalia Estrada.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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