<\/p>\n
Por JOHN LESLIE<\/strong><\/p>\n Antes de que los cantantes de “bro-country” cantaran canciones de amor a sus camionetas, antes de que estrellas del country fuera de la ley como Willie Nelson y Waylon Jennings rompieran todas las reglas, estaba Loretta Lynn. Lynn, que falleci\u00f3 el 4 de octubre, abri\u00f3 camino a las mujeres en el g\u00e9nero de la m\u00fasica country. Las nuevas generaciones de cantantes de country est\u00e1n en deuda con ella por su esfuerzo y \u00e9xito en una \u00e9poca en la que las mujeres no formaban parte del club de los chicos de Nashville. Su \u00e9xito allan\u00f3 el camino para su hermana (Crystal Gayle), Dolly Parton, Reba McEntire, Tanya Tucker y artistas m\u00e1s recientes como las Chicks, Miranda Lambert y Kacey Musgraves. Lynn dijo: “No fui la primera mujer en la m\u00fasica country… S\u00f3lo fui la primera en levantarme y decir lo que pensaba, lo que era la vida”. (1)<\/p>\n Loretta Lynn naci\u00f3 en Butcher Hollow, Kentucky, en 1932, la segunda de los ocho hijos de Clara Marie Webb y el minero del carb\u00f3n Melvin Theodore “Ted” Webb, que muri\u00f3 a los 52 a\u00f1os. En el momento de su muerte, tras una serie de derrames cerebrales, a su padre le hab\u00edan diagnosticado la enfermedad del pulm\u00f3n negro. Lynn se cas\u00f3 con su marido, Oliver “Doolittle” Lynn (de 21 a\u00f1os), a la edad de 15 a\u00f1os. Fue Doolittle Lynn quien le compr\u00f3 a Loretta su primera guitarra y la anim\u00f3 a cantar en los bares del pueblo maderero del estado de Washington donde viv\u00edan tras dejar Kentucky. Su primer \u00e9xito, “I’m a Honky Tonk Girl”, fue promovido por la pareja en un largo viaje por carretera a Nashville que se describe en la pel\u00edcula biogr\u00e1fica “Coal Miner’s Daughter”. La pel\u00edcula, cuyo t\u00edtulo procede de su exitosa canci\u00f3n del mismo nombre, describe su infancia y los primeros a\u00f1os de su carrera, su ascenso en Nashville, su amistad con Patsy Cline y su matrimonio.<\/p>\n La clave de la composici\u00f3n de Lynn era que escrib\u00eda sobre lo que conoc\u00eda. “As\u00ed que cuando canto esas canciones country sobre mujeres que luchan por mantener las cosas en pie, se puede decir que he pasado por ello. … Como digo, s\u00e9 lo que es estar embarazada y nerviosa y ser pobre”. (2) Cuando Lynn escrib\u00eda sobre maridos borrachos y tramposos, lo hac\u00eda desde el coraz\u00f3n.<\/p>\n Esta honestidad puso a Lynn en desacuerdo con los ejecutivos de las discogr\u00e1ficas de Nashville y los directores de programas de radio country, que pensaban que algunas de sus canciones no eran apropiadas para la radio. Estas canciones “controvertidas”, como “Don’t Come A-Drinkin’ (With Lovin’ on Your Mind)” (1966), “Wings Upon Your Horns” (1969, que describe la p\u00e9rdida de la virginidad de una mujer a manos de un hombre infiel), “Fist City” (1968, que trata de la infidelidad) y “Rated X” (1972, sobre el maltrato de la sociedad a las mujeres divorciadas), subieron a las listas de \u00e9xitos a pesar de los guardianes de Nashville. (3)<\/p>\n El \u00e9xito de Lynn de 1975, “La p\u00edldora”, que abordaba la cuesti\u00f3n de la anticoncepci\u00f3n con franqueza, alcanz\u00f3 el n\u00famero uno en las listas de \u00e9xitos del country a pesar de haber sido excluida de la difusi\u00f3n radiof\u00f3nica. Esto es “algo realmente importante para las mujeres”, escribi\u00f3 Loretta Lynn en sus memorias de 1976 “Coal Miner’s Daughter”: “[Los hombres que dirigen las emisoras de radio] no quieren saber nada, al menos no en la radio”. (4) “La p\u00edldora” conserva mucha relevancia hoy en d\u00eda, dados los ataques a los derechos reproductivos y a la autonom\u00eda corporal, con su afirmaci\u00f3n de que las mujeres tienen derecho a decidir cu\u00e1ndo y con qu\u00e9 frecuencia reproducirse.<\/p>\n Se van a producir algunos cambios<\/p>\n Aqu\u00ed mismo, en la colina de la guarder\u00eda<\/p>\n Has puesto a este pollo tu \u00faltima vez<\/p>\n Porque ahora tengo la p\u00edldora<\/p>\n Pol\u00edticamente tradicional y conservadora en sus puntos de vista, Lynn evit\u00f3 el feminismo dominante de la \u00e9poca, pero eso no le impidi\u00f3 simpatizar con el derecho de las mujeres y las ni\u00f1as a controlar su propio cuerpo. “Personalmente, creo que hay que prevenir los embarazos no deseados en lugar de abortar”, escribi\u00f3 Lynn en sus memorias. “No creo que pueda abortar. Ser\u00eda un error para m\u00ed. Pero pienso en todas las pobres chicas que se quedan embarazadas cuando no quieren, y en que deber\u00edan tener una opci\u00f3n en lugar de dejarlo en manos de alg\u00fan pol\u00edtico o m\u00e9dico que no tiene que criar al beb\u00e9. Creo que deber\u00edan poder abortar”. (5)<\/p>\n Lynn fue miembro y defensora de los sindicatos durante toda su carrera. Se afili\u00f3 por primera vez a la Federaci\u00f3n Americana de M\u00fasicos en el estado de Washington al principio de su carrera y perteneci\u00f3 al local 257 de la AFM en Nashville durante m\u00e1s de 50 a\u00f1os. Hablando de la importancia de los Trabajadores Mineros Unidos (UMWA), dijo: “Cualquiera que trabajara en las minas de carb\u00f3n en aquella \u00e9poca ten\u00eda que estar en el sindicato”. (6)<\/p>\n En 1972, Lynn organiz\u00f3 un concierto ben\u00e9fico en Louisville, Kentucky, con otros 50 artistas de m\u00fasica country para ayudar a las viudas e hijos de 38 mineros muertos en la explosi\u00f3n de una mina de carb\u00f3n en Hyden, Kentucky: “Recuerdo cuando aquella mina de Hyden explot\u00f3 en Kentucky, el 30 de diciembre de 1970, y me met\u00ed en un gran l\u00edo intentando recaudar dinero para la educaci\u00f3n de los hijos de aquellos mineros del carb\u00f3n. … Algunas de esas viudas declararon m\u00e1s tarde que sus maridos les hab\u00edan advertido de las peligrosas voladuras que se estaban realizando en la mina. Pero las esposas sab\u00edan lo suficiente como para no hacer preguntas, pues de lo contrario sus maridos habr\u00edan sido despedidos”. (7)<\/p>\n Lynn tambi\u00e9n escribi\u00f3 sobre los efectos del pulm\u00f3n negro en su padre y otros mineros en sus memorias: “Despu\u00e9s de trabajar en las minas durante unos a\u00f1os, tuvo problemas para respirar. Los m\u00e9dicos sol\u00edan decir que era un menor “nervioso” o que fumaba demasiado. En aquella \u00e9poca no conoc\u00edan el Pulm\u00f3n Negro. El pulm\u00f3n negro es lo que se tiene cuando se respira demasiado polvo de carb\u00f3n. Nunca sale de los pulmones, sino que se queda ah\u00ed y obstruye la respiraci\u00f3n, lo que supone un esfuerzo adicional para el coraz\u00f3n. A los mineros les dec\u00edan que el polvo de carb\u00f3n era bueno, que ayudaba a evitar los resfriados. O le dec\u00edan a un minero que se pondr\u00eda m\u00e1s enfermo por las s\u00e1banas sucias que por trabajar en una mina de carb\u00f3n; muchas estupideces, pero nadie sab\u00eda nada mejor”. (8)<\/p>\n La m\u00fasica country ha evolucionado desde los inicios del g\u00e9nero como una combinaci\u00f3n de influencias del blues y la m\u00fasica hillbilly (folk de los Apalaches y bluegrass) hasta el nuevo country actual, influenciado principalmente por la m\u00fasica pop. La evoluci\u00f3n del country lejos de sus ra\u00edces ha supuesto la p\u00e9rdida de importancia de instrumentos tradicionales como el viol\u00edn, el banjo y la guitarra de acero. En el mejor de los casos, el \u00faltimo producto de Nashville es m\u00e1s parecido al country rock de los a\u00f1os 70 que al aut\u00e9ntico.<\/p>\n La evoluci\u00f3n del g\u00e9nero ha reflejado la evoluci\u00f3n pol\u00edtica hacia la derecha de la pol\u00edtica estadounidense desde la d\u00e9cada de 1970. Nashville ha asegurado esta evoluci\u00f3n dando m\u00e1s espacio a los artistas que cantan sobre el “modo de vida tradicional” y la forma en que las cosas “sol\u00edan ser”. La evoluci\u00f3n conservadora del country tambi\u00e9n ha influido en la divisi\u00f3n entre el campo y la ciudad en la pol\u00edtica.<\/p>\n El viejo country cantaba sobre la vida de los trabajadores pobres y sus luchas. En el viejo country, el jefe era siempre un hijo de puta que menospreciaba al trabajador. El himno de Johnny Paycheck, “Take This Job and Shove It”, personificaba esa actitud.<\/p>\n Llevo trabajando en esta f\u00e1brica<\/p>\n Desde hace ya quince a\u00f1os<\/p>\n Todo este tiempo he visto a mi mujer<\/p>\n Ahog\u00e1ndose en un charco de l\u00e1grimas<\/p>\n Y he visto morir a mucha gente buena<\/p>\n Que ten\u00edan muchas cuentas que pagar<\/p>\n Dar\u00eda la camisa de mi espalda<\/p>\n Si tuviera las agallas para decir<\/p>\n Toma este trabajo y m\u00e9tetelo en el bolsillo<\/p>\n No voy a trabajar m\u00e1s aqu\u00ed (9)<\/p>\n Loretta Lynn tambi\u00e9n form\u00f3 parte de esta evoluci\u00f3n, prestando su apoyo a las dos presidencias de Bush y, posteriormente, a Donald Trump. Esto no quita su legado musical y su importancia en el negocio de la m\u00fasica. Los socialistas tienen que intentar comprender la conciencia mixta y contradictoria que se entremezcla con las ideas de clase, patriotismo y cuestiones sociales de la m\u00fasica country, sin adaptarse al atraso de muchos de esos puntos de vista.<\/p>\n La mejor esperanza de la m\u00fasica country para el futuro est\u00e1 fuera del sistema de Nashville. A medida que los artistas y grupos de la industria musical en su conjunto dependan menos de las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas y de la difusi\u00f3n radiof\u00f3nica, los artistas country podr\u00edan redescubrir sus propias ra\u00edces y llevar la m\u00fasica de vuelta al lugar donde el jefe sigue siendo un hijo de puta y pueden dejar de cantar sobre cerveza y camionetas.<\/p>\n NOTAS<\/strong><\/p>\n 1. https:\/\/lite.cnn.com\/en\/article\/h_bb722e2f81a0619dc8359d0d43e4638f<\/a> Por JOHN LESLIE Antes de que los cantantes de “bro-country” cantaran canciones de amor a sus camionetas, antes de que estrellas del country fuera de la ley como Willie Nelson y Waylon Jennings rompieran todas las reglas, estaba Loretta Lynn. 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\n3. https:\/\/tasteofcountry.com\/controversial-banned-loretta-lynn-songs\/<\/a>
\n4. https:\/\/www.vinylmeplease.com\/blogs\/magazine\/loretta-lynn-back-to-the-country-liner-notes<\/a>
\n5. https:\/\/www.vinylmeplease.com\/blogs\/magazine\/loretta-lynn-back-to-the-country-liner-notes<\/a>
\n6. https:\/\/internationalmusician.org\/loretta-lynn\/<\/a>
\n7. “La hija del minero del carb\u00f3n”, p\u00e1gina 12
\n8. “La hija del minero del carb\u00f3n”, p\u00e1gina 13
\n9. https:\/\/www.azlyrics.com\/lyrics\/johnnypaycheck\/takethisjobandshoveit.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"